【關(guān)注】

　　第19屆上海國際電影節正在舉辦，熱鬧的展映單元出現了大量外國影片，比如《月之陰面》《沉重的心》《極秘搜查》《理查三世》，詮釋著(zhù)電影節的“國際范兒”。然而，上個(gè)月的戛納國際電影節展映單元中卻沒(méi)有中國電影的身影。兩相對比，不少中國電影人滿(mǎn)臉的尷尬。這也再次提醒我們：外國電影進(jìn)來(lái)了，中國電影何時(shí)能出去？

中國電影“走出去”的先驅《紅高粱》

《霸王別姬》

《英雄》

　　好電影一定離不開(kāi)好故事

　　中國電影要想“走出去”，需要解決的最緊迫的問(wèn)題是拿什么內容“走出去”。電影天生是一種“內容為王”的大眾文化產(chǎn)品，僅靠好故事不一定能撐起一部好電影，但一部好電影一定離不開(kāi)好故事。

　　環(huán)顧世界頂級電影節上獲獎的優(yōu)秀電影，比如《現代啟示錄》《出租車(chē)司機》《鋼琴師》等，其以“二戰”為背景的國家命運和個(gè)體命運碰撞交織的故事令人印象深刻，它們巧妙地將大命運和小命運纏繞在一起，就像藤纏樹(shù)和樹(shù)纏藤那樣不可分離。近代以來(lái)，我國經(jīng)歷了各種戰爭，包括“一戰”和“二戰”，但我們的很多戰爭影片，追求的都是場(chǎng)面上的熱鬧，鮮有像國外優(yōu)秀戰爭電影那樣觸動(dòng)人心的作品。因此，要想“走出去”，中國電影應著(zhù)力講述關(guān)于國家和個(gè)體命運的故事。

　　除此之外，中國電影還應著(zhù)力講述具有民族特色的情感史。人類(lèi)相通或共同的精神史和情感史，是電影作品實(shí)現全球傳播的最可憑借的載體。比如，像《楢山節考》《鋼琴課》《櫻桃的滋味》等作品，都圍繞個(gè)體負載的民族精神符號和集體情感意識構建故事情節。觀(guān)眾從影片中一個(gè)人的情感秘史，就能夠洞悉一個(gè)民族古老的精神密碼。當下的國產(chǎn)電影缺乏上述影片中那些高品質(zhì)的情感故事，很多電影不是被資本邏輯蠱惑，就是被消費文化掏空，追求短暫的感性刺激和欲望宣泄，沉迷于快感消費的自?shī)首詷?lè )之中。這樣的作品很難讓人從一段民族情感的背后，讀懂一個(gè)國家和民族的心靈秘史，難以引起國際性的情感共鳴。

　　中國電影要“走出去”，還應大力挖掘中華優(yōu)秀傳統文化資源，創(chuàng )新傳播中華優(yōu)秀傳統文化的方式?！秺Z寶奇兵》《指環(huán)王》《哈利·波特》等作品很好地將歐美傳統文化的寶貴資源與現代視聽(tīng)媒介相結合，從而實(shí)現了傳統文化的現代創(chuàng )新傳播。這些影片的創(chuàng )作經(jīng)驗值得我們借鑒。我們可以從中華文化的神話(huà)故事、寓言故事、美麗傳說(shuō)中汲取營(yíng)養，努力從中挖掘出充滿(mǎn)想象的元素以及為人類(lèi)發(fā)展困境分憂(yōu)解難的價(jià)值觀(guān)念。